进入历代建筑画精选

　 中国古代建筑画是表现建筑之美的艺术品，有别于各类建筑图。它形成绘画的一个专门科目（画种）较晚，大约在五代至北宋间（10至11世纪）。据画史记载，到五代北宋时，建筑画成为独立的画种。
　　宋代画屋木的画家很重视建筑知识，写实的功力亦深，故所画建筑从风格、形象到结构、构造、和装饰细部、图案纹样都较忠实准确可信，说可以据其造屋当然是夸张之词，但说它较真实地反映了当时建筑的风格特点却是事实。

　　进入清代，画屋木又有一定的发展，在宫廷和民间画家中都出现一些名家。清宫廷为表现其“文治武功”，画了很多纪实巨制，仅康熙、乾隆两朝的〈南巡图〉就各有12卷之多。为表现皇帝出巡的排场和各地的繁华富庶，画了很多城市、宫殿、官署、仓库、街坊、市肆和寺观等，大都以建筑物和街市为主要题材。

　　袁江、袁耀父子。是清一代民间画家，精于画建筑。袁江扬州人， “擅山水楼阁，初学仇十洲，中年得无名氏临古人画，遂大进。”现存袁江早期作品，从笔法、墨法、山水风格上看，都明显受他们影响，与颜峄尤似。袁江画法成熟以后专绘山水楼台，尤擅长画巨幅和连屏。所画建筑富丽繁复，山形奇峭，树木浓茂劲健，景物壮阔，傅色艳丽，笔墨流畅，尤精于大面积渲染，其中较稳健雅驯者乍视之颇有宋人风范。
袁耀作画继承袁江，而用笔稍粗豪，用墨更浓重，景物因追求更多的变化而有时微伤细碎，在雅趣和画面整体性上略逊于袁江。
    二袁画建筑全用界尺，线条流畅而微流于粗率，注意大轮廓形象和曲线弧度，脱略细部，略近于南宋马远一派画建筑的方法，对建筑形体和透视的掌握较准。在袁江的佳作〈梁园飞雪图〉中可以看到斜线愈远愈平，虽不能象某些清宫廷画那样可推求出灭点，却也明确显示出他有透视概念。他们做画的另一特点是很好地掌握了水墨、淡色渲染技法。这是宋代绘画的重要技法之一，明以后基本失传，清初萧晨、颜峄加以恢复，至二袁时运用得极为熟练。袁江的名作〈梁园飞雪图〉和袁耀的佳作〈汉宫秋月图〉以色调沉厚的多层次渲染而成的烟岚夜色衬托金碧青红的壮丽建筑和青绿璀璨的山水，取得极好的效果。袁江曾绘有〈东园图〉、〈瞻园图〉，袁耀曾绘有〈邗江胜览图〉，都是写实之作，与通常所画山高水长的仙山琼阁式作品不同。〈邗江胜览图〉所画第宅大门明显具有扬州富家大门的特点，是更能代表他们写实水平的作品。